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◎(??)簡　　介　　1976年戛納正式(shì )競賽片,想象力令世人(??)震(zhèn )驚.　　帕(pà )維爾(??).祖(??)拉契克,捷(jié )克新浪潮電(??)影運(??)動中的天才導演,被譽(??)為(??)捷(??)克新浪潮電影革命中(zhōng )真正的(de )靈魂,做為整個東(??)歐電(diàn )影新(xīn )生(shēng )運動中最獨特(tè )(??)的劇作(zuò )家(jiā )(??)之一,他創作(zuò )(??)了好幾部在捷克東歐電影(yǐng )史上(shàng )占有(yǒu )重(??)要(??)地位的(de )影(??)片(??).　　黑白電影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(nián )(??)。它是(shì )(??)編劇Pavel Juracek和導演Jan Schmidt合作的(??)第(??)二部作(zuò )品，這兩人是可以代表上世紀60年代捷(??)克電影新浪潮流派的兩位天(tiān )才?！　≡诋?dāng )時的(??)東歐，一(yī )些有政治報(bào )復(fù )的電(??)影人希望(??)通過(guò )銀(yín )(??)幕(mù )來喚醒人們對極(??)權的(de )認知和(hé )反抗，但囿(yòu )于(??)體制壁壘難以使用(??)現實主義體(??)裁，于是拍出了大(??)量科幻(huàn )(??)、童(??)話、象征或(??)神(shén )秘主義(yì )電(diàn )影。Juracek和(??)Schmidt正是屬于這一陣營(yíng )?！　」适麻_始(shǐ )于一場幾乎(hū )毀掉全人類的戰爭之后，山(shān )野里出(chū )現由一(??)個老婦(??)帶(dài )領的八個年輕(??)姑娘，她(??)們一路跋涉，尋找食物和或許還活著的男人，希望成(chéng )為(?)“新世界之母”?！　‘敃r東西方核儲備競爭造(zào )成的(de )末(mò )世恐慌是這(??)部電影想當(?)然的象征(??)物，卻不像其它(tā )(??)多數末世電(diàn )(??)影般(??)先給出一片荒土和(??)廢墟(xū )(?)的影像，并將角色披上盔甲、戴上面罩(zhào )(??)，塑(sù )造得如機(??)器人一般—(??)—(??)在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大(dà )地一片盎然生(shēng )機，植物在瘋(??)長，到處都是動物，片(piàn )中(??)的(?)八位(wèi )(??)姑娘(niáng )個個(gè )(??)也健(??)康豐滿、強壯矯健。她們就這樣生活在飽和到幾乎溢(yì )出來的自(??)然之中，只是(??)見不(bú )到(dào )人，祖先(xiān )留給她們(??)的是槍彈、炸(??)藥和汽油(??)?！　∮???)片強(qiáng )調她們(??)是因(yīn )懂(??)事(shì )前就脫離(lí )了社會與文明，于是不(??)再具備某些被公認的“人性”。片中有一(??)些(xiē )很殘(cán )酷的鏡頭——動物保(bǎo )護主義者一(yī )(?)定難以忍(rěn )受——譬(??)如像(xiàng )一群狼一樣把一頭奶牛剖開、用槍托(??)砸碎(suì )(?)一只一直渴(kě )望跟(??)隨(??)她(??)們的(de )狗的腦袋(dài )等等。經歷(??)過文明的老婦教會她(??)們(men )怎(??)樣使用語言、文(??)字、杯子和槍，但(dàn )沒有(?)辦法使她們(men )成為文明人(rén )(??)，因(yīn )為她(tā )們失去了社會?！　∮捌???)半部里他們(??)遇(yù )到了一個孤獨(??)活在農場(chǎng )里的老人(rén )，從(??)他(tā )那里(lǐ )見識(shí )了諸多文明(míng )的遺(?)跡，譬如一(yī )臺(tái )再也放(fàng )不出(??)的(??)電(??)視、一張(zhāng )舊報紙(zhǐ )(??)和(?)一架械動留聲(??)機(jī )，她們(??)只對留聲機(jī )感興趣(qù )——(?)這里電(diàn )影似乎在(zài )暗示：音樂與(yǔ )文(??)明之間并非(??)有(yǒu )必然(??)的聯系?！　∽?zuì )終老婦因病(bìng )去世，姑娘(??)們冷漠地準(??)備拋下農場(chǎng )老人離開，并要帶(dài )走(zǒu )(??)那(nà )架動留聲(??)機，老人(??)豁然明(míng )(??)白她們不(??)懂感恩、毫無人情，他(tā )被姑娘們槍殺了?！???)　電(diàn )影(yǐng )里有(yǒu )太多的(??)象征(??)與隱(yǐn )(??)喻，每個人都可(kě )以給出自(zì )己(jǐ )(??)的解釋。另外，其(qí )(?)黑(hēi )白影像細(xì )節銳利而構圖(tú )絕妙(??)，從遠景(jǐng )到人(??)物臉部特(tè )寫(?)的鏡頭切(qiē )(??)換干(??)凈果(guǒ )(??)斷、了無(wú )痕跡。無論從(??)內涵還是(??)美學(??)來(?)估(gū )判，這都(dōu )是(??)部深(shēn )刻的經(??)典之作(??)?！　???)其實(?)，上(shàng )文中提(tí )到(??)的那(??)些極權(?)下勇于(??)政治干涉的電影人(??)，他們中的一些在(??)革(??)命者(zhě )和藝術(??)家兩(??)種角色之間(jiān )終于晃(huǎng )暈(??)了腦袋。本(??)來，他(tā )們是不得不(bú )用一(??)些象(??)征、意(yì )象、解構的方式來(??)呈現(??)其主題(??)，結(jié )(??)果(??)主(zhǔ )題卻被形(xíng )式顛(?)覆(??)了(??)，他(??)們的后期作(zuò )品成為了干脆(cuì )(??)的(de )試(shì )驗(??)影像(xiàng )，盡管依(??)舊(jiù )精妙，卻已是空中樓(??)閣。